李易安的词，或赏其「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」（《声声慢》），所谓「起谓「起头连叠七字，以一妇人，乃能创意出奇如此。」（宋‧罗大经语）
然而罗大经的说话，「妇解」分子听到亦一定不高兴。 「以一妇人」，那是什么话？ ──言下之意好像说，男人填词，能创新意不奇，而今妇人亦居然能创新意，所以令人称赏。
事实上「连用叠字」之类的新意，正是妇人的伎俩，所以罗大经的说话很有毛病。
晚唐诗人之中，偏生是李义山最喜用叠字。然而李义山却是有病态的，其诗作伤于雕琢，永不作「大声镗鎝、小声铿訇」的诗语。
所以有人将李义山的菊诗──「暗暗淡淡紫，融融冶冶黄」，当成笑柄。 （《问花楼词话》）
何以会成笑柄呢？
一着意叠字，便太过柔靡，而且叠字必出于雕琢，雕琢过份，诗便死了。人但能欣赏到雕琢的美，可是诗意呢？诗人与读者两皆失之，这才是典型的「七宝楼台」。
然而因为有人喜欢雕琢，所以「叠字」亦居然有人喜欢学。李易安学李义山，乔梦符则学李易安：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，
事事风风韵韵，停停当当人人。
（《天净沙》）
这阕小令的堆砌，一望即令人泄气，虽然用十二个叠字，比李易安还要多五叠，可是却未因此增加其文学的价值。
其实李易安的《声声慢》，好处只词的下片──「守着窗儿，独自怎生得黑？」写闺情写得放纵，盖由于说的是心里话。打破礼教缚束下的扭捏，此所以为佳。故陈廷焯云：「后幅一片神行，愈唱愈妙。」