健毫和柔毫
周汝昌先生在《书法》杂志论书，有很多平实中肯的点，但其中有若干论点，笔者认为应该尚有可以商榷的余地。例如谈到用笔，周先生力主用健毫。笔者怀疑，他是针对沈尹默一路的书风而发。在书法界中，沈尹默的影响力很大，但缺点则在于字字求美，由于沈氏用羊毫写字，因而一些用柔毫的习气也就未能免除。后学倘专走沈尹默的路，很容易堕入甜媚。虽然，「学我者死」，此甜媚与沈氏无关，正如写得满纸江湖气与王觉斯无关一样，但为提出警惕起见，周汝昌之提倡用健毫，或者有他的苦心。
然而撇开别有用意一点不谈，笔者却觉得，用柔毫实在比用健毫好。健毫的锋有限制，且笔腹的含墨量少，容易写得偏枯，不若柔毫，倘提腕有力，运腕灵活，很容易便八面出锋，而且写出来的线条亦有含蓄之美。
忽然想到这些，是因为姚礼修的水墨山水立轴，联想到卢子枢先生逝世那年画赠骆晓山兄的一幅水墨山水立轴。
当日笔者在骆氏念旧堂，看到卢子枢先生的那幅作品，即惊赞为他回光反照，聚萃一生精力之作，比起他自己普通水平的作品，简直差几个马位，何止一个马鼻。但若光就线条来说，则子枢先生这幅山水，仍有未及姚礼修之处。这高下的相差虽只一尘，但笔者经过沉思，却认为正是用健毫笔与羊毫笔的分别──卢画用健毫，姚画用羊毫。这样说，惯于用健毫的前辈或不以为然，笔者的意见只供参考。
卢子枢（1900—1978），原名沛森，又名沛霖，以字行，号顾楼、九石山房、不蠹斋主，广东东莞人。广东著名画家、版本目录学家、鉴藏家。曾于1922年与国画界同人于广州组织癸亥合作画社及国画研究会。1931年，应莫伯骥礼聘，卢子枢协助参与五十万卷楼藏书目录的初编工作，达两年之久。解放后为中国美协广东分会会员，广东省文史馆馆员，广东省文物鉴定委员会委员。其山水从四王入手，历元季四大家，“上师董源，局势雄厚，笔法浓淡黑白干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群”。
姚礼修（18781939），字粟若，一字叔约，别署百佛庵主，番禺人。毕业于日本东京法政大学。回国后曾任北京大学研究会会员、高等法院书记长、广东法学院院长等。自幼习书，山水师王圆照，花卉仿陈伯阳，苍秀清逸。亦工诗文、书法、篆刻，是广东国画研究会重要成员。广州沦陷后迁居澳门。曾绘《珠湄尘影图册》凡数十幅，为描述粤中文物、文献之巨制。又著有《画学抉微》、《清朝隶品续》等。
骆晓山，字灌之，号骆神。祖籍广州从化。幼年移居香港。香港「八方艺苑」院长，书法篆刻名家。幼承家学，与邓尔雅、简琴斋、邓芬、罗叔重、李凤公、赵少昂、杨善深、丁衍庸、容庚等相交甚笃，常常参与书画界雅聚场合，结识众多书画前辈且深受书画前辈器重，年少时已被一众前辈称为「骆神童」。擅书法，尤以隶书名世。