谈师谈画

我习国画的过程

想谈一谈自己学习国画的过程，供有意全心学画的人参考。目前习画的人有两种不同毛病，一就是搞「现代」，玩「效果」，完全创新；一就是专临老师的画，因此变成千人一面。二者所失厥均，笔者的经验或尚有参考价值‧

笔者幼年时，随父亲绍如公避乱澳门。绍如公跟张纯初先生是点头朋友，纯初先生其时亦来澳门避乱，异地重逢便稍多来往。

记得有一日，纯初先生来我们家作客，客寓地方小，笔者正在客厅习字。一向以来的习惯是，写字写到闷便信手涂鸦，随便画点东西。那时还是新正头，客厅陈列几盆水仙，笔者便在习字用的玉扣纸上画几朵水仙花。

纯初先生见到，将那辐水仙拿在手上，看了一会，又看看笔者习的字，便对先父说，这个孩子可以学画，一边说，一边拿起笔者习字用的笔，在纸边画一朵水仙，问笔者愿不愿意拜师，先父马上叫笔者斟茶磕头，就这样，匆匆忙亡算是入了「隔山派」之门，成为第三代弟子。如今同门的人，张韶石兄是一位，其余便想不出有什么人了。

纯初先生大概每周来舍下一次，盘桓一两小时不等，他画，笔者在旁边看，然后笔者临他的画，他在旁边纠正，间中示范几笔，纠正错误。一幅简简单单的画可以练一个小时。先生走后，笔者又再揣摸笔法以及用色之法，反覆练习，在一星期之内完成一幅习作。

在这阶段，学懂了怎样用笔。例如怎样下笔就写出一片折叶，怎样下笔就写出一片玫瑰花瓣。所学的画法，以「勾花榻叶」为多，用的是宣纸。

撞粉撞水讲工夫

过了一个时期，纯初先生命用矾纸，开绐学「隔山派」画法，练习「撞粉」、「撞水」。撞粉撞水亦要讲究用笔，不知用笔之道，一根树枝会给撞成一条火车路，非常难看。

可惜不久纯初先生便归道山，笔者从此便只有自己练习。

多年之后，笔者才得遇赵崇正先生。他是高剑父先生的弟子，擅长翎毛走兽，又以牡丹驰名。当日是跟邬锡华兄一起拜师，锡华兄现居澳门，依然写画。回首前尘，则已是三十余年以前的事了。

崇正先生一边教国画，一边又令学素描写生，且介绍林荣俊先生，令随其学写「石膏头」。这方面的学习，如今还觉得很有用，因为至少练成写生的本事，见到什么花卉，至少可以描出其状态，不必专依老师的稿本。

崇正先生教画，以教临摹为主，每周交一篇功课，都是弟子自己的画。亦不要求弟子完全用他的画法。

在断断续续的几年内，他教过「宋院」的画法、「隔山派」的画法、「岭南派」的画法。笔者自己又写意笔画，而意笔则非崇正先生之所长。

他要求，一笔写出来的物象要有质感，桃枝比梅枝软，山茶叶比玫瑰叶硬，诸如此类，都要下笔就即能表现出来。

他又要求，要针对物象来用笔法，所以强调「用眼写生」。见到一片树叶，便在心揣摸，要怎样调色，怎样下笔，然后才能写好这片叶的形态。这种揣摸工夫非常之重要，而且亦跟素描工夫息息相关。如果没学习过素描，「用眼写生」就会困难。

只可惜，如今有兴趣学画的人，大都不愿意打好素描的底子。多年前，有一位太太想跟笔者学画，笔者介绍梅剑基兄，令其先随之习素描，又介绍她到骆晓山兄那里学写字，这位太太便唯唯否否，从此即不见综影。

素描与写字两关，其实并不难过。问题只在于现在一些有兴趣学国画的人，急于成画，所以不肯打好这两方面的基础而已。有些聪明人转去走「现代」的路，他们非常之苦心。

信报

1990年