谈书画

谈「明锐」

曾经看过一篇文章，作者亲自看过关良写画。他报导说，关良运笔其实很慢，并不如一般人所想，以为是一挥而就。

这报导很能打破一般人的成见。因为在心目中，我们总有一个牢不可破的印象，认为「写意画」一定画得快。由是无论画者与欣赏者，都喜欢追求「明锐」的风格。

「明锐」也本来不是不好，石破天惊，兔起鹘落，皆有明锐的成份在内。但明锐之外，却另有一个因素不能忽略，那就是──骨格。

一根有骨格的线，明锐可，迟涩亦可。所以有黄瘿瓢的风格，亦有华新罗的风格。前一代的人，喜欢华新罗的多，那是因为当时的社会背景不同今日的社会背景之故。前代人物，走路讲究踏方步，现代人则步步三尺七，可以推倒风，因此自然会把眼光渐渐移向黄瘿瓢。

但问题却正发生在这里了。

由于社会欣赏趣味的转移，一般习画之士，脑子中便只有黄瘿瓢一类线条的印象，而更不屑一顾华新罗。

印象既偏，便连对黄瘿瓢的欣赏也有偏差。 ──譬如说，黄氏的线条善于转折，一如书法中的草书。草书的本质在于使转而不在于点画，所以黄瘿瓢的线条才有可以成立的因素。然而由于欣赏时，只偏于他潦草明锐的一面，学起来自己却不能使转，那就等于用草笔去写楷书，点画之理既亏，又复转折无法，「明锐」便实际上也落空了，徒然只具面目。

前人评艺，喜欢用两三个字来概括一种风格，但却概括得全面，如「沉着痛快」，我想即是一个很好的例子，因为明锐之笔，固然有痛快的感觉，可是沉着也就不足了。若前人欣赏的眼光和今人同一水平，恐怕他们就只能说「痛快淋漓」。