谈书画

谈书画的收藏与投资

从前的人买字画，跟现代人的目的有很大不同。前辈叫做收藏，现代则称为投资。因为是收藏，便多了一点欣赏的意味，欣赏到极致，便是更多钱也不肯转让，甚至为权势所逼时，宁愿惹祸亦不肯让步。京剧有一出戏叫做《一捧雪》，便是写严高父子谋夺王忬所藏「清明上河图」的故事，王忬贵为巡抚，亦因不肯让画而遭祸致死，真可谓要画不要命。

现代人既然是投资，当然志不在收藏，有人出高价，便双手奉上，即使没人出价，也无妨交拍卖行拍卖，那就是要钱不要字画。

如今是商业社会，所以将艺术品作为投资，也是很正常的现象。然而投资项目繁多，既然拣艺术品作为投资对象，则投资者对艺术品自亦有相当兴趣，笔者相信，许多人大概是寓投资于收藏，能够获利，固然最好，若市价不合理想，至少也有一件艺术品在手可供欣赏。因此讨论一下收藏的技巧，对投资者来说，也许并非无益之事。

初学收藏的人，最好能专注一个目的。从前的收藏家每每如是。所谓目的，可以是一个画的品种，例如专收明清山水，专收墨竹，墨梅之类，也可以专收一位画家的作品。这两种收藏，都有过成功的例子。近人陈叔通专收梅花，商务印书馆曾为之刊行《百梅图》，其藏品包括元明清三代，论专题收藏，陈氏可谓空前；近人罗孚则专收黄宾虹，笔者曾有机缘拜观他的藏品，由黄宾虹五十余岁的画作，以至九十岁左右的画作悉皆齐备。罗孚兄乃文化界，亦即穷文人而已，他的藏品是在五六十年代检便宜检回来，如今则应已价值不菲。

比较起来，专题收藏实比专人收藏容易。专题收藏只须订定目标，见到适合专题的好画便买，而专人收藏则须要独具只眼，能拣到适当的对象。例如拣黄宾虹，可谓拣中对象了，如果拣错民国初年的海派山水，藏品恐怕便未必可以升值甚高。

所以从事艺术品投资的人，其实很可以参考前人的做法，这总比乱石投林要好。而笔者则赞成专题收藏，收藏的专题甚至可以定得窄一点，例如某一时期的山水专题，牡丹专题，罗汉专题等等。这样做有一个好处，即是当藏品积累到相当数量时，整批藏品的价值会因此提高。

这样做，便跟目前流行的「买人不买画」作风大不相同。 「买人不买画」其实只是投机而已，跟投资完全不同。凡投机一定有人赚钱，有人亏本，因为投机市场根本是一场「零和游戏」，而投资者则可寓乐趣于投资，而且是靠自己的心血来赚钱，靠自己的搜罗与搜集来使藏品升值，那就跟投机完全不同。

所以投资者非要懂得欣赏不可。不懂欣赏，便谈不上搜集，因为买回来的可能全部是劣画或伪作。

关于欣赏，也可以举一个具体例子。

不久以前，出现过赵之谦花卉四屏的真伪风波，四屏拍卖之后，有人撰文力证其为伪作，拍卖商当然认为是真品。其实真伪问题很容易解决，称其为伪作的人，说那些画的笔力弱，那么，我们便不妨找赵之谦的其他书画来比较，专门比较笔力（这就即是欣赏了），如果存世的赵之谦作品，大部份都是笔力含蓄的，那就证明并不是笔力弱，而是赵之谦用笔没有剑拔弩张之气。

我们也可以这样比较，将赵之谦跟任伯年来比（这也是欣赏），比较之下，我们便发现，任伯年的用笔一放到底，很少回锋，而赵之谦则甚为遵守「无垂不缩」的原则。这样一比较，我们便知道两种笔墨有两种不同的效果。当然你也可以将赵之谦跟吴昌硕比，跟齐白石比，甚至跟恽南田、陈白阳、徐天池比，如是一一比较，我们对赵之谦的风格便会多一点认识。既有认识，自然真伪立辨。

笔者曾在本栏提出，不论画的真伪，但论画的好坏。这个原则，便是为初入收藏之门的人而设，因为学懂欣赏，总比学懂鉴别要容易一些。而且坏画虽真，恐怕亦没有多少价值，反而好画即使属于伪作，其价值亦有相当。最著名的例子即是张大千仿石涛，明知是「仿作」，买家依然有兴趣，因为「仿」得实在不俗，是故仍然有收藏价值。

学懂欣赏，虽然非一朝一夕之事，可是其中却实有无穷的乐趣。如今画集出版多，古今名画几乎都有彩色图版，有兴趣的人，可以摄制成幻灯片，用幻灯慢慢欣赏，将之与自己的藏品比较，久而久之，便一定可以提高自己的欣赏水平。笔者自己便曾经这样做，拍摄了五六百张幻灯片，包括细部的摄影，躲在书房一味按幻灯机，那种乐趣，大概只有Hi Fi发烧友可以相比。

当然，若有机会面对真迹，欣赏自然更多乐趣。前年中国大陆将一批明清绘画运往美国巡回展览，笔者便专看陈白阳跟徐天池的作品，一边看，一边揣摩其用笔用墨，心摹手追，然后欣赏全幅的神韵与气韵，一幅画可以看一个多小时，那真比收藏字画还要快意。

如果投资艺术品，却不肯去学欣赏，便等于随便拿起一本马经，照贴士去买马，虽赢钱亦没有乐趣，何况赢钱的机会未必很大。所以，「买人不买画」的风气，实在大不利于投资，那种层次，有如临场跟风，老马迷一定不肯这样干。