谈书画

康熙御书及其他

星期天，笔者跟几位朋友一齐欣赏了几件高水准的艺术品──康熙临董其昌诗屏，王石谷的雪景山水，王圆照的水墨山水。

笔者眼界浅，在此以前未见过康熙的书迹，故在未见作品以前，心中原以为这或又是欺世盗名之作，谁料一经过眼，便立即为作品那种雍容华贵、灵秀而又浑厚的气象所震慑。这套行草诗屏，共八幅，每幅高约九尺，阔二尺有奇，可以称为巨制。书法的确是董其昌的书体，然而时或折锋，时或偏锋，则不是董其昌的路数，可见名虽曰是临董其昌，实则写时一气呵成，不受原书迹的拘束，才有从容的风姿。若以此书跟乾隆的书迹比较，此可列为上品，而乾隆的则品居乎下，别的不说，单只一个从容、一个拘谨，便有天渊之别了。

王石谷的雪景山水，亦有大气磅礡之致。此类画风相传源自王维，王维是否面目如此虽有疑问，但至迟在五代便有这类画风出现。笔者当年学鉴赏，有老前辈指点说，看这类画，须留意树根是否能抓得住山坡，因为是写雪景的缘故，树根及山坡都有积雪，一处理得不好，便容易变成根不附土。这即是从小处作鉴定之法。此幅树根写得什好，有积雪意而依然附土，全幅黑白处理妥顺，无疑是佳作。

王圆照的山水轴，用笔一笔不苟，章法照应绵密，亦是一幅好画。另一幅吴墨井的小品，则以墨法见胜，恰好跟王圆照以笔法见胜不同。这类的画，但问好不好，已不必管它真不真，这是笔者一向主张的「主观鉴定」。