谈书画

赵之谦刻印

友人来电，说有一本赵之谦印谱，问我对它是否感兴趣。 ──这还用问？立即吩咐他留下，决不转手托人送来。

对于赵之谦，当日年少孟浪，曾经看他不起。那是由于当时过于崇拜李慈铭的缘故。李慈铭和赵之谦曾有过节，便在自己的日记中说他是个「妄人」，后来有一位父执，力言凡事应该客观，不可听信李慈铭一面之词，这才肯平心细气去欣赏赵之谦的书画金石。

依笔者的见地，赵之谦的艺术，其实以金石为第一，绘画第二，书法第三。

他的书法，虽然在当时台阁书体笼罩下，能开写六朝碑版书体的风气，但究竟略嫌味道带甜。他的画，浓丽而不流于俗艳，格调自高，但倘如和金石相比，则仍觉得有点造作，只他的金石，不但结体创格，而且章法刀法都有突破性的创造。近人论印，谓黄牧甫善于学吉金，赵之谦则包罗尽一切六朝碑版，这评论的确很恰当。因为赵之谦以前的金石家治的文印，但知仿汉印的规模，到了赵之谦，精研六朝文字，并且大胆将之采纳入印，然后才能在汉印之外别辟天地。

他曾有一印，取吴《纪功碑》的书体，刻得锋芒毕露而竟能蕴藉，这种刀不藏锋的刻法，以后便一变而为吴昌硕，再变而为齐白石。只可惜学齐白石的人，却只学他的面目，不肯返本寻源，于是渐渐发展成为江湖气。而这一点，赵之谦与齐白石其实无须负责，因为任何流派，开创维艰，后人不善学便易流为恶扎。

赵之谦治印，其实亦并非专注于六朝碑版，他对汉印亦曾下过苦功，所以有些汉印，刻得气象万千，方笔圆笔不拘一格，转折处尤见趣味。学古能变，赵之谦可以当之无愧。他治印又肯虚心学当代名家，所以有些印便有邓石如与吴熙载的韵味。